“开篇两集四个反转”“十分钟一次反转”……如今，越来越多的悬疑剧的评价中都能看到这样的话语，仿佛悬疑剧创作成了“极致反转”的比拼，就看谁的反转多。然而纵观近期播出的《罚罪》《冰雨火》等悬疑剧可以发现，悬疑作品的反转在于精而不在于多，在于深而不在于广，只有具备能够代入观众的叙事功力，制造出来的反转才具有冲击力，为作品的成色和品相加分。

　　黄景瑜、杨祐宁主演《罚罪》讲述了刑警常征为了替父亲证明清白，多年来坚持不懈地调查与昌武赵氏家族相关的罪案真相。故事开篇，常征为接近赵氏家族，与赵家老三赵鹏翔虚与委蛇，并根据掌握的证据抓捕赵鹏翔归案，不想赵家通过系列“运作”脱罪，而常征在游艇爆炸案中被栽赃，全城通缉中，他用了三天时间寻找线索自证清白。

　　当下的悬疑剧创作追求快节奏强冲突，强调反转要快要多，从《罚罪》就可见一斑，短短几集，又是“卧底”，又是“逃亡”。不过常征几次人物命运的变化，给人最大的感受就是在有限的剧情空间内，塞进多个剧情段落各自形成闭环，而在整体把控上缺乏统一的戏剧性力量，突兀跳跃的剧情像是在看微短剧。

　　《罚罪》的故事进入正题，是从海外归来的赵家老四赵鹏超显露出真实人物动机，赵鹏超和常征这对黑白双生开始过招。剧中，赵鹏超在与常征的对抗互动中逐步露出真面目，由众人眼里的“书呆子”一步步上位成为统领家族的“幕后老大”，这个人物反转高度嵌入故事主线，形成了剧情人物互相交融、丝丝入扣的戏剧效果。

　　与微短剧的反转节奏快到“飞起”不同，电视剧是长视频叙事，讲究起承转合，最精彩的反转往往是草蛇灰线伏脉千里。正在热播的缉毒悬疑剧《冰雨火》中，也有让人拍案叫绝的人物反转：刘奕君饰演的茶商杨兴权从“反毒人设”反转为披上“毒枭嫌疑”，打破了不少观众的心理期待。剧中这条线埋得很深，制造假象的铺垫也非常充分，观众对杨兴权是毒品犯罪受害者、竭尽全力让女儿不受“毒”害的深情父亲形象可谓深信不疑，剧情在观众完成角色代入后再反转，从而在真相被揭示时形成出其不意的戏剧化效果。

　　对于人物塑造来说，反转叙事也并非越多越好，尤其是正面角色不断进行人物反转，可能会导致观众对角色的共情和代入反复被打断。《冰雨火》前半段剧集围绕陈晓饰演的吴振锋神秘归乡，调查3年前父亲的死，但剧情一直让吴振锋在正邪之间反复“横跳”来迷惑观众，使得观众对角色不断间离，难以建立情感联系，“吴父之死”这个统领了半部戏的悬念钩子就显得不抓人。

　　不难发现，近期播出的悬疑剧，精彩的人物反转都发生在反派角色身上。相比之下，正面角色塑造空间有限，为了不相形失色，编剧往往强行加戏平衡角色，但脱离了故事人物发展脉络的“极致反转”，要么会牺牲剧情合理性，要么导致故事结构支离破碎，这也成为国产悬疑作品创作的一个瓶颈。

　　（原标题：勿把反转叙事当创作法宝）

　　来源：北京晚报 | 记者邱伟