中新网北京9月21日电(中新文娱记者 郎朗)颠覆一个女性安逸顺遂的生活，或许只需一场沉沉的梦。

　　喝下睡前必备的蜂蜜牛奶，解开睡衣的第一粒纽扣，关灯。再次睁眼时，纽扣被扣好，窗户的月牙锁被打开，床上多了一方被浸满麻醉剂的蓝色格纹手帕——“女性独居”的社会议题，在芒果TV季风剧场《消失的孩子》中，以更直观的方式冲击了人们的心理防线。

　　睡梦中遭遇性侵的“林楚萍”一角，也冲破了饰演者于文文的舒适圈。

　　“我和林楚萍差异很大，完全是两个极端。”

　　相信她，成为她

　　林楚萍离于文文很远。

　　她性格温和，娇生惯养，穿柔软的针织衫，衬衫衣袖上还有荷叶边，遇到事情不敢发声；于文文从小留学独立生活，玩吉他，形容自己是刺猬，唱歌也唱《刺猬》，用坚硬的外壳包裹自己。“她的成长环境、经历的事情可能是我这辈子没办法经历的。”

　　如何让怯懦的林楚萍从“浑身是刺”的于文文中走出来？于文文选择和林楚萍站在一起，相信她，成为她。

　　“感受她的心情，考虑她会有的想法、她会做出的判断，以及她为什么那样做。”

　　于文文不喜欢“设计”这个词，觉得它藏着某种距离感和刻意，这样语境下的努力也显得有几分笨拙。

　　“我希望能做到，我所做的一切就是林楚萍应该做的事情。”即便是松弛的状态，林楚萍也肯定不会像于文文那样“葛优躺”，所以在拍摄期间，说话、吃饭、喝水、体态坐姿，于文文都以林楚萍该有的样子生活着。

　　“任何人做任何事情，都是有立场和原因的。真正成为她，才能演好她。”

　　拆解“林楚萍”

　　于文文是那种“做完功课再玩”的人。

　　在开始一件事之前，她习惯提前找出可能会面对的困难。在《前任3》中，是失恋吃芒果的人物状态——她提前几个月进入状态，瘦了好几斤，缓了好几年；在《消失的孩子》里，是被打乱的叙事结构和时间线中，如何拿捏“林楚萍”微妙的情绪。

　　“猜测自己发生了什么和要去面对这件事是两个概念。”于文文抽丝剥茧般分析了一场戏中某个瞬间的情绪。哥哥带林楚萍去做检验，等结果的时候，其实林楚萍心里能猜到发生了什么，但不想面对。拿到结果时身边只有哥哥，无奈、又不知道该怎么办，既想抓住罪犯，又怕这件事公之于众后自己没办法抬头做人……

　　几秒钟的情绪被于文文拆解出好几个层次，而情绪是没有台词的，只能通过情感迸发那一瞬微蹙的眉头、颤动的睫毛、流转的眼波来感受。

　　“拿到角色的时候，就知道它不简单，每个细节都存在难度。”被躲在暗处的侵犯者窥探的林楚萍，各种防御性的抵抗也被放大。

　　比如和异性无意间碰触时，下意识的紧张和不适；比如同事吴骏小心翼翼地问到：“你之前是不是受过伤”，震惊、慌乱、警惕的林楚萍像刺猬一样瞬间竖起了刺，羞怒地离开。

　　一连串的肢体动作和惊恐复杂的眼神，让林楚萍的故事和难以名状的痛苦欲言又止，一下子揪住了观众的心。

　　而这样的演绎也要求演员十足地投入。于文文说，自己很喜欢演戏，但每次进入状态后又久久地走不出来，“真的是因为热爱，才去做这件事。”

　　作为《消失的孩子》重要的故事线之一，林楚萍的故事有一点西班牙电影《当你熟睡》的味道。“细思极恐”，是最多人给出的评价：“光是林楚萍的遭遇就够我晚上睡觉检查门窗、反锁卧室门了。”

　　随着故事的开展，所有的谜题终将被解开。于文文希望，自己演绎的林楚萍，是由不敢面对真相到能勇敢面对并解决问题的、正面健康的形象。

　　“刺猬”露出了柔软的小肚皮

　　在成为林楚萍之前的于文文，因为她的“刺”，在《乘风破浪》中引起过很大的争议。有人说她情商低，也有人说她真性情、逻辑自洽。

　　“我的成长环境让我从小就学会要保护自己，我的那些刺，是保护自己的外壳。”于文文说。

　　当看到她为其他姐姐准备惊喜，耐心且毫无保留地从零开始教同伴们乐器时，大家才发现，哦，原来于文文是柔软的，像刺猬那样，露出了柔软的小肚皮。

　　面对舆论风向的转变，她很平静：“每个人都有不同的方面，大家看到的每一面都是我。”

　　很多人惊讶于文文笑点很低，特别是和杨迪、李雪琴在一起时，她很容易“破防”，还做了自己头像的表情包，不过更多的时候还是会觉得不好意思。

　　乘风破浪归来，于文文觉得自己不一样了。过去不敢唱跳的自己，现在敢发唱跳的MV，突破了舒适区，像她70岁还在学外语的姥爷说得那样，不断接触新事物，不断学习。(完)